1990年，以福建省长汀县文史类第一名的成绩考入北京师范大学中文系，超过重点分数线60余分。
1991年，在国内最权威的科幻刊物《科幻世界》上发表处女作《永恒》，并获得当年的校园科幻小说奖。从发表这篇作品开始，杨鹏以稿费为生活的主要来源，在随后的日子里，依靠稿费念完了大学、研究生、买房、办工作室、公司。《中国教育报》报道杨鹏的科幻创作，这是国内媒体首次报道杨鹏创作。1992年，在《科幻世界》上连续发表作品，作品《坠入爱河的电脑》获中国科幻界最高奖——中国科幻小说银河奖。
美国科幻杂志《轨迹》报道杨鹏的创作及获奖消息。
1993年，自费出版第一部科幻小说集《呼唤生命》。
1994年，被免试保送为北京师范大学中文系当代文学硕士生。由四川少儿出版社正式出版第一本科幻小说集《来自未来的幽灵》。
1995年，以学生作家身份加入北京作家协会，为北京作家协会入会最年轻的作家。开始大批量地出书。成为各出版社最抢手的儿童文学和科幻作家。参加国家5个卡通基地的3个卡通基地的创建工作。
1996年，作品《地球保卫战》获“中宣部五个一工程奖”。因个人创作在儿童文学界和科幻界的影响，成为北京师范大学历史上首位获得“宝钢奖学金”的文科生。
1997年，硕士毕业，进入中国社会科学院文学所工作，专门研究儿童文学及科幻小说，加入中国作家协会，为中国作家协会入会最年轻的作家。
1998年，由花山文艺出版社出版个人文集《杨鹏科幻系列》（6本）。在国内几乎所有的儿童文学刊物上发表作品数百万字。中央电视台、北京电视台、国内数10家媒体对杨鹏创作进行了报道。儿童文学界的“杨鹏现象”逐渐形成。
1999年，为上海儿童艺术剧院创作科幻话剧《带绿色回家》，该话剧为国内首部大型科幻话剧，投资200余万，也是建国50周年上海市晋京献礼剧目，在北京演出时，李岚清、经叔平等多位国家领导人观看演出。数十家媒体对该剧进行报导。该剧随后获得了十余项国家级奖项。
2000年，个人出版图书突破100部，印数最多的图书超过10万套，由于创作成绩卓著，获得了儿童文学界最高奖“宋庆龄儿童文学奖”。
2001年，作品获“中宣部五个一工程奖”、“国家图书奖”、“中国图书奖”、“全国优秀科普作品奖”、“蒲公英奖”等国家级奖项，几乎囊括了儿童文学界、科幻界、图书界所有的国家级奖项。
2002年，成立“杨鹏工作室”，成为国内首个以流水线方式创作儿童文学和科幻作品的作家工作室。在此前提出的“儿童文学商业化写作”、“文化工业”等理念在儿童文学界影起强烈反响和争议，香港新雅图书有限公司购买《校园三剑客?世界之谜》图书版权。这是杨鹏图书首次在港台地区出版。
2003年，完成第一本理论书《卡通叙事学》。为中央电视台、洪恩在线等创作动画片《千千问》、《YOYO奇遇记》等数百集。
2004年，成立“北京杨鹏原创文化发展有限公司”，成为国内首个以流水线方式创作儿童文学作品的文字原创公司。香港星出版有限公司购买杨鹏十余本图书版权。杨鹏原创图书由此拉开了进军港台及东南亚地区的序幕。
2005年 6月，随北京作家协会赴丹麦、挪威等北欧五国进行儿童文学考察；11月，随国家教育部专家考察台湾少儿图书出版现状，并参加安徒生诞辰200周年纪念活动。公司为外研社制作的《快乐星球》（文字本，漫画本）图书进入开卷排行榜前20名，并创下了在开卷排行榜上保持三年前20名的纪录。同年与郑渊洁合作创作《逃离恐怖岛》，本书是国内第一本宣传禁毒的童书，公安部向全国中小学生推荐，反响巨大。为国土资源部创作环保类图书《地球小卫士》，发行超过百万册。为中央电视台创作52集动画剧本《少年狄仁杰》。图书在香港、新加坡等地销售火热，有30多部书由香港及日本、新加坡等地的出版社买走图书版权，成为大陆售出图书版权最多的童书作家。
公司为外研社翻译美国畅销童书《屠龙学校》，深受孩子欢迎。《校园三剑客》系列图书获得北京广电局“最佳创意奖”。
11月，与山西《小学生拼音报》合作的“幻想中国，书香校园”活动正式启动，活动宗旨是呼吁社会、学校、家长保卫孩子的想象力，开发孩子的创造力。计划用两年时间在全国范围内的500多所小学进行演讲。该活动受到众多媒体及社会的广泛关注；12月，应邀赴美国洛杉矶、纽约等11个城市进行考察，并达成多项对外图书合作意向。
2007年， “幻想中国，书香校园”活动在太原、上海、重庆、广州等城市顺利开展，演讲将近200场，参加人数超过10万人次，受到老师和孩子们的热烈欢迎。在全国掀起了“保护想象力”的热潮，社会各界好评如潮。公司为妇联制作了《健康小天使》Flash短篇，为首都图书馆制作百集动画片；公司独立制作动画片《神秘调查班》，进一步进军动漫产业。杨鹏作品还有几大系列《蝙蝠少年系列》、《狮皮龙船长太空险航系列》、《杨鹏魔幻系列》等等，都拥有广泛的读者。同年杨鹏和杨鹏工作室除了将写作《校园三剑客》系列作品之外，还将开发《装在口袋里的爸爸》、《少年神探杜力帮》、《黑客少年事件薄》《蝙蝠少年等系列》。
杨鹏还写有动画片：《电视怪兽》、《YOYO奇遇记》（48集）、《千千问》（128集）、《少年狄仁杰》（104集），均由中央电视台拍摄制作。 2009年4月，有“幻想大王”之称的儿童作家杨鹏与美国迪斯尼公司签约，即将开始创作《米老鼠在中国》系列童话丛书。据悉，在亚洲及大中华区，杨鹏是迪斯尼迄今第一位也是唯一一位被授权创作米老鼠故事的签约作家。《米老鼠在中国》将是迪斯尼第一部以中国为背景、融入中国元素、用中国作家的视角创作的米老鼠、唐老鸭的系列故事。该书第一辑共6册，分别讲述了米老鼠、唐老鸭、高飞等迪斯尼知名动画形象在中国古代、中国著名旅游景点、中国历史文化名城的历险故事。
近年来成为国家和国外重大文化项目看好的作家，担当了2008北京奥运会吉祥物福娃的动画片《福娃》（52集）的编剧、是2010上海世博会吉祥物海宝的图书《海宝来了》的作者，美国孩之宝公司制作的科幻电影大片《变形金刚》第一部和第二部翻译，国内影响力最大的儿童电视剧《快乐星球》图书主笔。动画片囊括了“中国电视金鹰奖”、“中国动画美猴奖”、“国家优秀动画片奖”、电视动画片“星光奖”、“金海豚奖”等动画界几乎所有的大奖；中国最早创作卡通脚本的作家，参与了上世纪90年代中国动画5155工程，其中两大卡通基地的建设并创作主打图书；国内作品对外输出最多的畅销书作家之一，《校园三剑客》输出港台40余部 ；是中国社会科学院专事儿童文学及动画研究的年轻学者 。
近年在进行重塑中国民族动画品牌的工作，从《黑猫警长》原作者处取得该作品的独家影视制作权、图书改编权及衍生产品开发权，并于2010年初推出《全新黑猫警长》系列图书 。作品被翻译成英、日、韩等多国文字，在海外出版，受到海内外广大少年儿童的深深喜爱。美国科幻杂志《轨迹》向全世界科幻迷推荐他的作品 。
科技伦理教诲与消费导向化创作——杨鹏的少年科幻小说及其科幻理论解读
杨鹏是著名的少年科幻小说家，其作品数量庞大，影响广泛。杨鹏的少年科幻小说代表作如《校园三剑客》系列等注重对青少年读者在科技伦理观方面的引导，力图培养其对科技的信任感与责任意识，由此发挥了科幻小说的伦理教谕功能。此外，杨鹏还对科幻小说的研究方式、理论构建做出了独特的贡献：其《科幻类型学》一书从结构主义理论进入到了对科幻小说的全景式扫描中，颇具新意。同时，杨鹏坚持耕耘于少年科幻小说创作领域，提出了“保卫想象力”的口号，并大力倡导以消费为导向、“流水线式”的创作方式，体现了“文化产业”的勃兴在科幻小说界所引起的回响与呼应。
一、科幻小说伦理教诲作用的发挥：信任感的建立与责任感的树立
杨鹏最具影响力的科幻作品当数长篇少年科幻小说系列《校园三剑客》。一方面，科幻小说对科技的发展状况做出了假想，同时它更对此种假想情境下人类的伦理关系进行了思考。而《校园三剑客》系列，则可以说显著地体现出了科幻小说在青少年的科技伦理构建、指引方面的追求。
《校园三剑客》系列以一个经典模式的三人团队为主人公：具有探知思维波等超能力的少年杨歌，生物知识出类拔萃的少女白雪，电脑天才张小开。这一少年科考队经验丰富、行动果敢，且无往不利，无论是世界级的疑案百慕大之谜（《生死百慕大》），还是日常生活中由小玩偶引发的惊天波澜（《北京玩偶》），或是历史悠久的尼斯湖水怪疑云（《尼斯湖怪兽》），以及遥远未来的人类生存难题（《终极幻想》），一切科学谜案在他们面前都迎刃而解。事实上，“科学童话”一词很适合描述这类作品，如奥尔迪斯（Brain Aldiss）所言，“科幻小说是一种寻求界定人类和人类在宇宙中位置的探寻之作，它将出现在我们先进而又混乱的知识状态（科学）之中”， 而“科学童话”则将这种探寻以及对探寻的鼓励与青少年文学融合在了一起。
如《校园三剑客》系列中少年主人公无所不能的行动力，便是建立在对经验世界的一般法则的扭曲之上的——故事是以奇幻而符合青少年阅读心理和期待视野的方式展开的。当然，达科·苏文恩（Darko Suvin）认为这类小说具有解释超自然情形的姿态，但其中的“科学”实际上是被当作一种玄学而非物理学来加以表现。 但从积极的方面来看，“科幻小说在那些刚刚接触这一文学类型的读者，诸如在青少年中，很受欢迎，因为他们在旧的经验语境中引入了一种容易接受的新科技变量”， “科学童话”受到欢迎，乃是因为其引领读者从科技这一维度展开了对世界的全新认知与体验，在帮助青少年探索自身的同时，也展开了对人类、世界，对推动世界前进的科技的思考，因此，“科学童话”具有不可否认的价值。
从《校园三剑客》系列来看，作者所凝聚笔墨加以渲染的并非只是神秘的“童话”情节，而更重要的是传达出其基本的科技观，并由此而使作品具有了现实的教谕意义。
二、科幻小说研究方法的探索：结构主义理论与《科幻类型学》
一个值得注意的现象是，许多科幻作家同时也是科幻小说的评阅人与理论建构者。如霍灵格（Veronica Hollinger）所言，这类品评文字为科幻领域内的探讨搭建了舞台，并可能提供一些不同于学者的观点。
杨鹏于2009年出版了国内第一部研究科幻小说文类与亚类型的《科幻类型学》 。
三、少年科幻小说创作的坚持：“保卫想象力”与消费导向化写作
中国的科幻小说曾与儿童文学创作联系紧密，许多科幻小说家都曾写作过儿童文学作品。但当多数科幻小说家都不再涉足该领域，甚至表白“拒绝为少儿写作”（韩松）之时，杨鹏则提出了成人科幻和少儿科幻的划分，并身体力行地坚持了少年科幻小说的创作。
除了“保卫想象力”之外，杨鹏对少年科幻创作的坚持还缘于其对消费导向式的商业化、工业化创作的积极追求。在许多中国科幻小说家面对现代化转型、全球化等问题深感焦虑不安之时，杨鹏倡导“文化工业”、“流水线”写作的主张确实自成一格，也容易引起争议。虽然杨鹏承认“快餐读物”可能缺乏个性、扁平化，但又表示，大众化、通俗化、可以复制和批量生产的文学作品“是当代文化不可忽略的存在，是电影工业、动漫产业和游戏产业的基础和根本”，而“科幻艺术的创作和发展，尤其是某些流行科幻的‘流水线’写作，是对‘文化工业’理论某些属性的最佳诠释”， 而在对“文化工业”的主动“诠释”与实践中，他的“杨鹏工作室”（2002）便成为了国内首个以商业化方式写作科幻作品的作家工作室，其创作的“世界之迷少年奇幻小说”、“黑客少年事件薄”、“尖声惊叫校园小说”系列以及动画片《YOYO奇遇记》、《千千问》等更是在各类媒体上广为传播。
杨鹏曾总结过被其称为“异国之师”的日本作家那须正干的创作特色：“作品系列化、图书品牌化、人物偶像化”，以及“创意必须新颖、情节必须进展快速、故事必须充满悬念”等，这既是杨鹏对少年科幻小说特点的理解，也可视为其在商业化创作道路上的宣言。而作为对当下迅速扩张、渐趋成熟的“文化产业”的呼应，杨鹏的少年科幻小说及其理论主张都值得科幻学界对其进行深入的思考与探讨。
此外杨鹏根据著名科幻小说《安德的游戏》系列对孩子的成长提出了四个关键词：分别是本质，抗压，超限战，悲悯。
杨鹏从中学时代发表作品，完全以稿费为生活来源念完大学、研究生，并依靠稿费成立了工作室、公司。以作家身份成立动画公司，旗下有北京杨鹏原创文化发展有限公司、无锡杨鹏动画影视有限公司等多家企业；是国内发表儿童文学品种最多的儿童文学作家，迄今已出版图书100余部，共计1000多万字。其作品主要面向小学中高年级以及初中读者。作品分几大系列：
叶永烈关于的评价《校园三剑客》：百年来最大规模少年科幻小说
自从1904年一位笔名叫做“荒江钓叟”的先生，在清朝末年的杂志《绣像小说》上开始连载13万字的长篇科幻《月球殖民地小说》以来，中国科幻小说走过了一个多世纪的漫长而又曲折的道路。历数这一百多年间的中国科幻小说，规模最大、字数最多的首推《校园三剑客》系列小说。自从1995年开始创作《校园三剑客》系列小说，迄今已经出版70余册，达600多万字。
可喜的是，《校园三剑客》的作者杨鹏那么的年轻，写作《校园三剑客》第一部系列小说的时候，只有23岁。那时候，他是北京师范大学中文系当代文学专业的研究生，还只是一个“学生作家”，他所进行的是“学余创作”。然而，他持之以恒，“十年磨三剑”，终于把《校园三剑客》“磨”成了蔚为大观的系列，成为中国科幻小说的最新硕果。
在中国科幻小说作家之中，大多数出自理工科，而杨鹏却来自文科。在他18岁之前，一直生活在福建西部古城长汀。“城内青山城外田，三水绕城桥相连”，这座汀江之畔美丽的小城有着丰厚的历史文化积甸，如果杨鹏成为他的同乡、同龄的谢有顺以及北村那样的文学批评家、小说家，倒是顺理成章，而他却不。杨鹏笔下的《校园三剑客》，驰骋在古怪的尼斯湖、惊险的百慕大、神奇的古埃及金字塔、大爆炸的通古斯，遭遇机器人、人造人、外星人、生化人。他生活在高科技的幻想世界之中。“最重要的是想象力，其次还是想象力，第三仍是想象力。”杨鹏如此这般强调他的创作之源是无穷无尽的想象，无边无际的幻想。杨鹏除了写作大量的科幻小说之外，他的创作的另一翼是童话。童话与科幻小说的精髓，都是幻想，都是想象力。这是“一种思维的方式，是一种力量，一种美丽，一种永恒”。擅长想象，擅长幻想，这是杨鹏作为科幻作家、童话作家崛起于中国文坛的“看家本领”。
《校园三剑客》这“三剑客”之名，不言而喻，是借用了十九世纪法国作家大仲马在1844年出版的小说《三剑客》。大仲马笔下的三剑客，亦即那三个抗击红衣主教的火枪手，形象各异，性格不同，阿托斯为人深沉，波尔多斯快人快语，而阿拉密斯表面上一本正经而暗地里尘缘未了。杨鹏笔下的三剑客，则是“校园三剑客”，他们就生活在校园里，生活在小读者的身边。这“校园三剑客”是“校园超人”杨歌，“电子少女”白雪，“电脑天才”张小开。杨鹏注意塑造“校园三剑客”的鲜明形象，“校园超人”的好动与勇敢，“电子少女”的聪慧与美丽，“电脑天才”的博识与多学。这性格各异的“校园三剑客”，是支撑《校园三剑客》600多万字幻想大厦的“承重墙”。“校园三剑客”他们仨的共同特点是强烈的好奇心。作者正是把这仨主角放在不同的科学幻想舞台上，怀着永无止境的好奇探索无穷无尽的奥密，构成了《校园三剑客》一集又一集的系列小说。
杨鹏正是以他大胆而丰富的科学幻想作为深厚的地基，以“校园三剑客”为坚强支柱，以“三段法”为华丽装饰，在纸上建造了一幢又一幢儿童乐园般的天使别墅。
在当代青年作家之中，杨鹏是格外勤奋的一个。杨鹏“以一天一万字的工作量，一个月写一部长篇，一天复一天，一年复一年”。天道酬勤。杨鹏已经是一位出版100多部、一千万字作品的作家。作家所以是“作”家，就是要不断地创“作”。评价一位作家对社会的贡献，是建立在作家的作品之上的。作品是作家的生命线。杨鹏把自己的全副精力凝固在作品之中。有人居然把作家的多产、高产跟“滥”字联系在一起，我是无法苟同的。“质”是建立在“量”上的。没有足够的数量，也就很难谈得上优质。安徒生童话全集放在书架上一大排，传世的精品《皇帝的新衣》、《海的女儿》就是在这一大排的基础上产生的。勤奋创作是作家强烈使命感的充分体现。从这个意义上讲，杨鹏是值得敬佩的作家。后生可畏。我为当代中国青年作家中出现杨鹏这样的高产、优质的作家而无限欣喜，愿以这篇短文向广大读者推荐杨鹏的《校园三剑客》，同时也推荐杨鹏这位前途不可限量的年轻有为而又努力奋发的青年作家。
著名科幻作家刘慈欣对杨鹏的评价是：“杨鹏是在少儿科幻领域做出了卓越成就的科幻作家，自上世纪90年代以来，杨鹏在科幻文学领域辛勤耕耘，创作了大量获得读者喜爱的优秀科幻小说，可以毫不夸张地说，杨鹏一个人撑起了少儿科幻的天空，他的成就确实值得钦佩和推崇 。”
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